「キャタピラー」

2010年・日本／若松プロダクション＝スコーレ
監督：若松孝二
脚本：黒沢久子、出口出

今年74歳！映画監督歴47年！にもなるベテラン、若松孝二監督が、秀作「実録・連合赤軍　あさま山荘への道程（みち）」(2008)に続いて、またも傑作を完成させた。
その旺盛なる創作活動ぶりには頭が下がる。

凄いのは、無数のピンク映画、B級ピクチャーを作ってきた、所謂マイナー・ピクチャー作家であった監督が、70歳を超えて、立て続けに骨太の問題作を連打し、高い評価を得た点である（「実録・連合赤軍－」はキネ旬ベストテン３位）。
本作も、おそらくベストテン上位を賑わすだろう。

中国戦線へ出征した夫・久蔵（大西信満）が、四肢を失い顔面は焼け爛れた無残な姿で帰還する。妻・シゲ子（寺島しのぶ）は最初嫌悪するが、“軍神”の妻の役割として、久蔵の尽きることのない食欲と性欲を満たしつつも、その関係性はやがて逆転して行く…。

　
寺島しのぶが素晴らしい。裸身も惜しげなく晒し、体当たり演技で戦前の“銃後の妻”になりきっている。彼女以外にこの役を演じられる女優はいないだろう。ベルリン国際映画祭最優秀女優賞も納得である。本年度の演技賞も総ナメするだろう。

いわゆる“反戦映画”であるのだが、山本薩夫や新藤兼人監督が撮るような、まっとうな反戦映画とはまるで違う。若松監督が、これまで撮って来た、無数のピンク映画とスタンスはほとんど変わらない（これについては後述）。久蔵とシゲ子は毎日、ただひたすら“食べて、ＳＥＸして、寝る”だけの日々を送るのである。
それが、昭和天皇・皇后の御真影の下で行われる。昔から、権威や権力をコケにして来た、いかにも若松監督らしい描き方である。

　
（以下ネタバレあり）
国家によって徴兵され、無残な姿にさせられた男の悲劇。妻はそれでも、軍神と奉られた夫の世話をしなければならない。夫にとっても、妻にとっても悲劇である。

だが、久蔵が戦場で行った事は、無抵抗な中国の民間人を虐殺し、女を強姦するおぞましい悪行である。久蔵が狂ったように妻にSEXを求めるのは、その記憶が脳裏から離れないからである。戦場に赴いた兵士は、相手から見れば悪鬼のような加害者に他ならない。戦争とは、そういうものである。

人間は、罪深い存在である。あくなき欲望を追い求め、する事がなければSEXしか思い浮かばない。…その罪でこのような身体になってしまったのかと、久蔵は煩悶を続け、終戦の日に遂に自分の顔を水面に映した後、自死してしまう。

一方で、結婚当初は夫から暴力を受け、それでも耐えていた妻は、無残な帰還を果たした夫の姿に、最初こそ惨めな思いにかられ、心中をも考えるが、夫を世話するうちに、次第に優位性を獲得して行く。

妻が、夫をリヤカーに乗せ、村を散歩するシークェンスが印象的である。妻は、“軍神の妻”である事を晴れやかに誇示し、村の人々は久蔵を崇める。だが罪の意識に苦悶する夫はそれを激しく拒否する。
それでも、身体は自由にならない。妻のなすがままにしなければならないのだ。そもそも、妻に頼らなければ食事もSEXもままならない。

人間の根源は、支配と被支配である（戦争がまさにそう）。妻を支配していた男が、犯した罪におののき、やがて妻に支配されてしまう。

この映画は、のどかな風景が広がる農村を舞台に、人間が生きて行くという事の根源（食べる、SEXする）を見つめつつ、国家と人間、支配と被支配の関係性をアイロニーを込めて描いた秀作である。

もう一つ、ストーリーとはあまり関係がないように見える、篠原勝之扮する、頭のおかしい（ように見える）男の存在も興味深い。

彼は精薄と見られたおかげで兵役を逃れられたのだが、終戦を迎えた時、シゲ子の前で、「終わった、戦争が終わった！」と歓喜する。
精神薄弱であれば、何も理解出来ないはずだが、それなのに、終戦は喜ばしい事と理解出来ている。

察するに、この男は“兵役に取られない為に狂ったフリをしていた”のだろう。これも、庶民の知恵と言えるし、笑えるエピソードである。

エプロン姿の村の女性たちが、竹ヤリ訓練をしたり、バケツリレーを必死になって訓練する姿も、考えれば滑稽である（上空１万メートルを飛び、無数の焼夷弾を落とすB２９爆撃機に、そんな訓練は何の役にも立たない）。実際に大真面目で行われていた事実だから余計おかしい。

さまざまな角度から眺める度に、いろいろなアイロニーや寓意が読み取れる、そういう意味でもこれは、反戦映画という枠に留まらない、優れた人間喜劇であるとも言える。本年屈指の秀作としてお奨めしたい。　　　（採点＝★★★★☆）

（付記）
元ちとせが歌う主題歌「死んだ女の子」が印象的だが、実はこの歌、1970年代初期、高石友也が既にレコードで発表している。

YouTubeでの高石友也バージョンはこちら　
→　http://www.youtube.com/watch?v=sNkVxvXBhpc

個人的には、こちらの方が好きである。素朴なだけに、余計心に響く。

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（お楽しみはココからだ－若松孝二監督作品論）
若松監督は、夥しい数のピンク映画を量産して来た、ピンク映画界の巨匠である。

が、ピンク映画とは言っても、若松作品は凡百の同傾向作品とはちょっと一味違う。1960年代後半から70年代にかけての初期の若松作品では、常に、時代の空気を敏感に反映させ、政治性や反権力志向を巧みに網羅して、若い映画観客の心を掴んでいたのである。

ベルリン国際映画祭に出品され、「国辱映画だ」と叩かれた「壁の中の秘事」(1965)では、男女がＳＥＸする団地の部屋には、スターリンの肖像が貼られており、主人公は広島原爆の被爆者である。

「性賊/セックス・ジャック」(1970)では過激派のテロリストが主人公で、よど号ハイジャックの映像が流れるし、同年秋に作られた「性輪廻／死にたい女」(1970)ではなんと割腹自殺した三島由紀夫のニュースが流れ、盾の会を思わせる男たちが登場する。

当時の監督作品中でも傑作と評価の高い「犯された白衣」(1967)は、当時アメリカで起きた無差別殺人事件をモデルにしているが、ラストで、機動隊が乱入し、警棒を振り上げた所でストップ・モーションとなり、さまざまなニュース映像がコラージュされるのが斬新である。
当時は絵空事に思えた題材だが、今では現実に似た事件が頻発している。その先見性には驚嘆せざるを得ない。

そんな若松作品の中でも、「現代好色伝　テロルの季節」(1969)は異色である。過激派の活動家らしき若者が主人公。何かテロを起こすと睨んだ公安警察が、部屋に盗聴器を仕掛けて監視を始める。ところが男は毎日、ただひたすら女二人とＳＥＸ三昧。まさに、“食べて、ＳＥＸして、寝る”だけの日々である。とうとう公安も呆れて監視を解くが、やがて男は腹に爆弾を巻いてテロに向かう。

終盤の描写が圧巻。延々とＳＥＸするシーンに、アメリカと日本の国旗がはためく映像がオーバーラップされる。

“国家の象徴が映し出される下で”、延々と“食べて、ＳＥＸして、寝る”だけの日々…。こうした描写は、本作とまさに共通する。

若松監督作品は、本質において描こうとする事は、４０年を経過した今もまったくと言っていいほど、変わってはいないのである。

おまけに、製作プロダクションは、４０年前と変わらず「若松プロダクション」であるし、脚本もまた当時と同じ“出口出”名義である（これは本人と合作者の共同ペンネーム）。

こういう、過去の監督作品を観てくれば、若松孝二という監督が、如何に凄い映画作家であるかがよく分かる。観る機会があれば、是非。

ちなみに、「現代好色伝　テロルの季節」で、主役のテロリスト役を演じているのは若松映画常連の吉澤健。で、その吉澤健が本作で、久蔵の父親に扮しているのも見どころ。ファンとしては感慨深い。

　＊ピンク映画についての過去記事