「ヒア アフター」

2010年・米／配給：ワーナー
原題：HEREAFTER
監督：クリント・イーストウッド
製作総指揮：スティーブン・スピルバーグ、フランク・マーシャル、ピーター・モーガン、ティム・ムーア
製作：キャスリーン・ケネディ、ロバート・ロレンツ
脚本：ピーター・モーガン

80歳を超えた今もコンスタントに新作を発表している名匠クリント・イーストウッドが、それぞれに“死後の世界”にかかわった３人の人間の苦悩と解放を描いたヒューマン・ドラマ。脚本は「クイーン」、「フロスト×ニクソン」のピーター・モーガン。

津波に呑まれたが九死に一生を得た、パリ在住の女性ニュースキャスター、マリー（セシル・ドゥ・フランス）、不慮の事故で兄を亡くしたロンドン在住の少年マーカス（ジョージ・マクラレン）、そしてサンフランシスコに住む元霊能者で肉体労働者のジョージ（マット・デイモン）…。この３人が互いの問いかけに導かれるようにめぐり会い、生きる喜びを見出して行く。

これまで、リアリスティックな人間ドラマを描いて来たイーストウッド監督が、“死後の世界”という、何となくオカルトっぽいテーマの作品を手掛けた事に違和感を感じる人もいるだろう。実際私も観る前は、こりゃイーストウッドらしくないな、トシとってそっちの方に関心が行ってるのかな、とちょっと心配になった。

だが、映画を観て杞憂は吹き飛んだ。素晴らしい心に沁みる秀作に仕上がっていた。毎回、新しいジャンルに挑戦して、いとも軽々とクリアしてしまうイーストウッド監督には、心の底から畏敬の念を抱かざるを得ない。

　
冒頭の津波シーンの迫力にまず驚かされる。全体が淡々と、静かな内容であるので、最初のツカミで観客を引っ張り込んでおこうという戦略は悪くはない。が、どちらかと言うと製作総指揮のＳ・スピルバーグの意向も入っているのかも知れない。そう言えばイーストウッドとスピルバーグのコラボでは、「父親たちの星条旗」でも壮大なＣＧシーンがうまく配置されていた。

イーストウッドらしくない作品と思う人も多いだろうが、よく見ればやはりイーストウッドらしい要素が巧妙に配置されている。

マーカス少年は、自分の代りにお使いに出た兄が死んだ事で、兄の死は自分のせいだ、と悩んでおり、もう一度兄に会って、謝りたいと思っている。
つまりは、ここ数年のイーストウッド作品の一貫したテーマである“贖罪”が、ここでもちゃんと描かれているのである。

イーストウッド自身作曲の、ギターを中心とした静かだが心に響く音楽、抑えた色調の撮影、そして、苦悩を抱えながらも、生きる事の大切さを、丁寧かつしみじみと描く、まさにイーストウッド・タッチと呼べる演出は本作でも健在である。

“死後の世界”と書いたが、実は本作には、あからさまなそんなシーンは登場していない。マリーが臨死体験の中で見る不思議な光景も、ぼんやりとしていて、かつ一瞬であり、どちらかと言えば彼女の夢のようにも思える描き方である。
ピーター・ジャクソン監督の「ラブリー・ボーン」とか、ロビン・ウィリアムズ主演の「奇蹟の輝き」(1998)などが、霊界を極彩色で豪華絢爛に描いたのとは大違いである。

（ここからネタバレがあります。一部隠してありますので、映画を観た方のみドラッグ反転させてください）

そして、マット・ディモン扮するジョージの特殊能力…死者を呼び出すというふれ込みで、これまでビジネスをやって来たが、ジョージはそれに嫌気がさして辞めたがっている。
が、映画をじっくり見ると、実は死者の霊も、死者の言葉も画面には一切登場してはいないのだ。

ジョージは、相手に触る事で、その心の中を見る能力は持っている。それで、相手の過去の体験や、亡くなった誰に会いたいのかは知る事が出来る。

その得た情報を元に、ジョージはあたかも死者から話を聞いたごとくに装い、依頼者が望む通りの、死者の言葉を伝えるのである。
つまりは、一種の詐欺である。が、依頼者は自分しか知らない秘密をジョージが知っているので、本当に死者を呼び出したものと錯覚してしまい、ジョージに感謝するのである。

ジョージがこの商売を辞めたがっているのは、霊能師である事にうんざりしたと言うよりは、兄にそそのかされて、他人を騙す事に強い罪の意識を感じているからではないだろうか（つまり、ここにも“贖罪”というテーマが見え隠れする）。

料理教室で知り合ったメラニー（ブライス・ダラス・ハワード）に頼まれ、彼女の触れられたくない過去を知って、結局彼女の心を傷つけてしまう。自分の能力は人を欺くだけでなく、時には他人を傷つける事だってある、という点にもジョージは思い至るのである。

ここでも、よかれと思ってした己の行動が、却って悲惨な結果を招いてしまったことで、激しく己を責めたてる、「グラン・トリノ」の主人公の姿がダブる。

イギリスで出会ったマーカスから、兄の霊を呼び出して欲しいと頼まれても、頑なに拒否するのも、もう他人を騙すような事はしたくない、という思いがあるからだろう。

結局マーカスの熱意に根負けして、マーカスの願いを聞き入れるシーンでも、やはりマーカスの兄の霊が登場するシーンはない。マーカスの心の中を読み、相手に合わせてあたかも兄が喋っているかのように見せかけているだけである。
それで、マーカスの心が解放されるなら、嘘も方便、という事なのである。

そしてマリーの出版サイン会で、ジョージがマリーの手に触れた時見るのは、マリーの過去＝津波で溺れた光景－だけである。

その後、ラストでそのジョージが、マリーと会う約束をした場所で幻視するのは、二人の未来である。

つまりは、これまで（他人の）過去とばかり向き合って来たジョージが、ここで初めて、未来（＝希望）と向き合う事となるのである。

生きる事はせつない。人は絶望や苦悩を抱え、悩み苦しむ時だってある。

それでも人は生きて行かねばならない。未来がある限り…。

“ヒア　アフター”とは、“来世”と訳されているが、直訳すれば、“ここから後”―即ち、“未来”を示しているとも言える。

スピリチュアルな作品と誤解されそうだが、実は全くそんな作品ではないのである。よく見れば、まさにイーストウッドらしい、生きる事と人生の意義を見つめ直す、素敵な心温まる人間ドラマなのであった。

　
インタビューによれば、イーストウッド監督は、現役最高齢監督のマノエル・デ・オリベイラ監督（最新作「ブロンド少女は過激に美しく」が公開されたばかり）にならって、少なくとも100歳まで監督業を続けるつもりだという。素晴らしい事である。歳を取ったって、まだまだ人間、何だってやれる、と勇気づけられる。

そう、生きている限り、人生のお楽しみは、まだまだこれからなのである。

どうでもいいが、私のブログ名「お楽しみはココからだ」の“ココからだ”って、英訳すれば“ヒア　アフター”になるんじゃないか、と気がついて、ニンマリしている私なのであった（笑）。　　　　 　（採点＝★★★★☆）

　ランキングに投票ください　→