「パッション」 （ブライアン・デ・パルマ監督）

2012年／フランス・ドイツ合作
制作：ＳＢＳプロダクション＝ワイルドバンチ
配給：ブロードメディア・スタジオ
原題：Passion
製作：サイド・ベン・サイド
監督：ブライアン・デ・パルマ
脚本：ブライアン・デ・パルマ
オリジナル脚本：アラン・コルノー、ナタリー・カルテール
撮影：ホセ・ルイス・アルカイネ
音楽：ピノ・ドナッジオ

「メナース」「マルセイユの決着（おとしまえ）」等のフィルム・ノワールで知られるフランスのアラン・コルノー監督の遺作となったサスペンス・ミステリー「ラブ・クライム　偽りの愛に溺れて」(2010・日本劇場未公開)を、「ブラック・ダリア」「リダクテッド　真実の価値」のブライアン・デ・パルマ監督によりリメイク。主演は「きみに読む物語」のレイチェル・マクアダムスと「ミレニアム　ドラゴン・タトゥーの女」のノオミ・ラパス。

野心家のクリスティーン（レイチェル・マクアダムス）は、ニューヨークに本社を持つ世界的広告会社のベルリン支社で働く女性エグゼクティヴ。その優秀な部下イザベル（ノオミ・ラパス）は、クリスティーンにあこがれ、尊敬の念を抱いていた。やがてイザベルは新規の案件で斬新なアイデアをひねり出し、クリスティーンから任されたロンドンでのプレゼンを成功に導く。ところがクリスティーンはその手柄を横取りし、ニューヨーク本社への復帰を勝ち取ってしまう。その後も同僚の前で恥をかかされる等、クリスティーンから手ひどい仕打ちを受けたイザベルは、次第にナーヴァスになって行き、薬を手放せなくなってしまう。そしてある夜、殺人事件が起きる…。

ブライアン・デ・パルマは、大好きな監督の一人である。ヒッチコックの信奉者であり、作品の随所にヒッチコック的テクニックやオマージュを仕込んだり、映像的にもスプリット・スクリーンとか超スローモーション撮影、長回し移動等、凝りに凝ったビジュアルで楽しませてくれた。ヒッチの後を継ぐ、ホラー・ミステリー・サスペンスの第一人者として大いに期待し、新作が発表される都度、楽しみに映画館に駆けつけたものだった。

ところが、「アンタッチャブル」(1987)で大作映画に進出し、一流監督の仲間入りを果たした後は、「カジュアリティーズ」(1989)、「ミッション：インポッシブル」(1996)と大作志向が強まり、それぞれ悪くはないけれど、初期の頃の、Ｂ級テイストといかがわしくも妖しい魅力に満ちたデ・パルマ・ワールドからは遠ざかってしまった感があり、ファンとしては少々失望していた。
「ブラック・ダリア」(2006)は期待外れだったし、最近の「リダクテッド　真実の価値」(2007)に至っては、意欲作であることは認めるが、これはもはや我々が愛したデ・パルマじゃない、という思いが強まった作品でもあったのだ。

ところがここに来て本作の登場である。これは、まったく久しぶりに、あのデ・パルマ・タッチが復活した、犯罪ミステリー・サスペンスの快作であった。これが喜ばずにおれようか。久々に興奮してしまった。

冒頭のクレジットを見ると、フランスの映画会社名（カナル＋、ワイルドバンチ）が出て来てちょっと驚き。これはフランスとドイツの合作作品なのであった。なんでも、「リダクテッド－」がアメリカで猛反発を受けた事から、今後はヨーロッパを拠点にして行くのだとか（尤も、クレジットもセリフも英語なので、アメリカ映画と思った人も多いのではないか）。

最初の辺りは、クリスティーンとイザベルが、上司と部下の関係であるにも係らず、レズを思わせるほど親密で妖しいムードである。ここらから既に初期デ・パルマ的雰囲気があって上々の滑り出し。

やがて野心家のクリスティーンが、イザベルのアイデアを横取りし、次第にイザベルを精神的に追い込んで行く辺りも悪くない。

前半はややおとなしいが、後半に入るや、照明効果で人物に縞模様の影が映ったり、カメラが斜めに傾いたりと、まるでドイツ表現主義映画のような映像効果が現れたり（ドイツ合作の成果？）、イザベルの悪夢の描写が何度も出て来たり、さらにはやや控えめだが、お馴染みスプリット・スクリーン（画面２分割）も登場したりと、デ・パルマ節が徐々に顔を出して来るのがなんとも嬉しい。

そして殺人事件発生。ここからは本格的謎解きサスペンスとなるので、未見の方の為にこれ以上は書かないが、なかなか巧妙に仕組まれれて見応えがある。

ともかく、最後まで、これは悪夢か現実か、というシーンが何度も登場したり、双子の話（「悪魔のシスター」）とか、金髪・サングラスにナイフの女のイメージ（「殺しのドレス」：下写真）とか、最後は悪夢オチ（「キャリー」）とか、デ・パルマ映画のセルフ・パロディまで随所に登場させるサービス精神も満載で、デ・パルマ･ファンなら必見の作品に仕上がっているのが実に楽しい。

音楽がピノ・ドナッジオであるのも嬉しい。デ・パルマの出世作「キャリー」を皮切りに、「殺しのドレス」、「ミッドナイト・クロス」、「ボディ・ダブル」、「レイジング・ケイン」と、まさにコテコテのデ・パルマの傑作群を支えた人である（ドナッジオ担当作はもう１本、本邦未公開の「悪夢のファミリー」(1979)がある。これは是非見たい）。ヒッチコック作品のバーナード・ハーマンみたいな人と言えようか。
ドナッジオとのコンビは「レイジング・ケイン」以来実に20年ぶりである。この再タッグも本作の成功に貢献していると言えるだろう。

そんなわけで、細部にやや突っ込みどころはあるものの、デ・パルマ・ファンとしては十分満足出来る作品であった。

デ・パルマ、当年73歳。多少おとなしくはなったものの、まだまだ腕に衰えはない健在ぶりに一安心で、今後もめくるめく妖しい魅力に満ちたデ・パルマ・タッチ満載のホラー、サスペンスを作り続けて欲しいと願わずにはいられない。　　　（採点＝★★★★）

　ランキングに投票ください　→  　　　　

（蛇足）
本作を観に行った映画館で、本編の前に上映される予告編の１本が、なんとリメイク版の「キャリー」だったのにはビックリした。前述の通り、デ・パルマの代表作でピノ・ドナッジオとの初コンビ作でもある傑作のリメイク予告編を、デ・パルマの新作の前に上映するとは、偶然にしても、ファンにとっては思わずニンマリしてしまう組み合わせである（しかしオリジナルが傑作だけに、リメイク新作の出来が心配）。

　
（さて、お楽しみはココからだ）
例のスプリット・スクリーンのシーンで、ずっと映し出されていたのがバレエ「牧神の午後」（「ドビュッシー曲）である。

で、エンド・クレジットを見てたら、このバレエの振付（コレオグラフィー）担当者として、ジェローム・ロビンズの名前があったのにちょっとおどろいた。

ジェローム・ロビンズといえば、あのミュージカルの傑作「ウエストサイド物語」の振付兼共同監督（ロバート・ワイズと共同）として、映画ファンには忘れる事の出来ない名前である。

調べたら、ロビンズは元々バレエの振付師でもあり、1949年にはニューヨーク・シティ・バレエ団（NYCB）の副バレエ・マスターに就任し、1953年にくだんの「牧神の午後」の振付を担当したとの事。1951年頃からは並行してブロードウェイ・ミュージカルも担当し始めたという事である。

で、記憶をたどれば、映画「ウエストサイド物語」の予告編に、画面分割＝スプリット・スクリーン手法が効果的に使われていたのを思い出した（下）（注）。
さらに、「ウエストサイド物語」のラストでは、嫉妬と復讐にかられた殺人事件まで起きてしまうのである。

そう考えれば、「ウエストサイド物語」と本作とは、いろんな点で共通性があると言える。まさかそれでロビンズつながりで「牧神の午後」を使った…という事はないでしょうね（笑）。

　
（注）私の記憶では、中盤の「トゥナイト」を５組のグループが五重唱するシーンで、画面分割手法が使われていた気がするのだが、ＤＶＤを見直すとそんなシーンはなかった。私の記憶違いだったのだろうか。ご存知の方がいれば教えてください。
　

ＤＶＤ「キャリー」

Blu-Ray「キャリー」

ＤＶＤ［殺しのドレス」