「流浪の月」

2022年・日本　　　150分
製作：UNO-FILMS
配給：ギャガ
監督：李相日
原作：凪良ゆう
脚本：李相日
撮影監督：ホン・ギョンピョ
美術：種田陽平、北川深幸
製作総指揮：宇野康秀
エグゼクティブブロデューサー：小竹里美、高橋尚子、堀尾星矢

2020年本屋大賞を受賞した凪良ゆうの同名ベストセラー小説の映画化。監督は「怒り」の李相日。主演は「空白」の松坂桃李と「一度死んでみた」の広瀬すず。共演は横浜流星、多部未華子、趣里、内田也哉子など、個性的な顔ぶれが揃った。また「パラサイト　半地下の家族」のホン・ギョンピョが撮影監督を担当しているのも見所。

（物語）ある雨の日の夕方、公園でびしょ濡れになっていた10歳の少女・家内更紗（白鳥玉季）に、19歳の大学生・佐伯文（松坂桃李）が傘をさしかける。更紗は伯母に引き取られていたが、ある理由でその家に帰りたがらなかった。文はそんな更紗を自宅に連れて帰り、更紗はそのまま2か月を過ごすが、やがて文は更紗を誘拐したとして逮捕される。“被害女児”とその“加害者”という烙印を背負ったまま生きて来た更紗（広瀬すず）と文は、事件から15年経ったある日、偶然再会する。

李相日監督は、吉田修一原作の「悪人」(2010)が絶賛され、各映画賞を総ナメした後、「許されざる者」(2013)、「怒り」(2016)と、一貫してヘヴィーで重厚な問題作を作り続けて来た、日本を代表する名匠であり、私も大好きな監督である。

そうした作風故か寡作で、本作は長編としては「怒り」以来6年ぶりの作品。もっと映画を作って欲しいし、例えば「フラガール」のような心温まる感動作も作って欲しいと願っているのだが、さて本作は…。

（以下ネタバレあり）

本作は2020年度の本屋大賞を受賞したベストセラーで、テーマは相変わらず重い。その点ではいかにも李監督好みの題材である。

19歳の大学生・文が、公園で雨に打たれながらも動こうとしない10歳の少女・更紗を見とがめ、「家に帰りたくない」という更紗を自分の家に連れて帰るのが物語の発端。

世間の常識から見れば、これは未成年者誘拐のれっきとした犯罪だし、相手が10歳の少女であれば、ロリコン変態と言われても仕方がない。
実際には文は更紗に何もしてないし、ただそばに置いておいただけなのだが、世間はそんな事実などどうでもいい、面白おかしく叩いて溜飲を下げるだけである。

こうして文は“少女を誘拐、弄んだ卑劣な変態野郎”、更紗は“傷者にされた被害女児”のそれぞれの烙印を押されたまま生きる事となる。

そして15年が過ぎ、更紗は恋人の中瀬亮（横浜流星）と同棲しており、いずれは結婚も考えている。暗い過去は封印したままであれば、一応は人並みの人生を送れるはずである。
ただ昔と違ってSNSが発達した現代では、過去に世間で話題になった出来事がネット上に残ったままであり、何かあれば蒸し返され、また拡散される事もある。

そんなある日、更紗は偶然入った深夜カフェで、そこの店長として働く文と再会する。文は気付いていないようだが、更紗は動揺する。

実は、10歳の更紗が家に帰りたくなかったのは、伯母の息子が深夜に更紗に性的悪戯を繰り返していたからであり、文はそんな更紗を救ってくれた恩人なのである。
にも関わらず、更紗は警察に本当の事が言えず、結果として文を“卑劣な犯罪者”にしてしまった。その負い目が更紗の心の奥深く棘のように刺さっている。
もっとも、真実を警察に言った所で、犯人に心が寄り添ってしまうストックホルム症候群とみなされ、信じてもらえなかったかも知れないが。

更紗はその後も、文のカフェを何度も訪れる。だがそれだけ。あの時の事を文に詫びるでもなく、いや、詫びたいがどうしても言えないのか、無言のままである。
そして文が、恋人と思われるあゆみ（多部未華子）と店を出た所を見かけると、ストーカーのように二人の後をつける。

これらの更紗の行動は、なんとも不可解である。観客も混乱する。
だが、人間の心とはそういうものである。自分にも、他人にも判らない何かが、人を突き動かすのである。

おそらく更紗は、自分の思い通りに更紗を支配しようとする亮に比べて、あの時も、そして今も更紗に何もせず、遠くから見てくれている文に、本当の人間的な繋がりを見出したのかも知れない。

だが、更紗の行動を不審に思った亮は、やがて更紗の文のカフェ通いを見つけ、文があの誘拐男だと知ると、SNSで画像を拡散する。そればかりか更紗の行動を詰り、更紗に暴力さえ振るう。更紗は家を飛び出し、やがて文のマンションの隣の部屋に引っ越してしまうと、亮は今度は暴露文書をマンションの郵便受けに片っ端から投げ込む等、常軌を逸した行動を取るようになる。
更紗を支配する事だけしか考えず、キレると暴力的になる自分勝手な男・亮を横浜流星が絶妙の怪演。でも多分そういう人間が実際に増えているのだろうなと思わせる。

更紗と文の、隣の部屋同士の奇妙な生活が始まる。だが亮によって二人の過去がSNSで拡散された現在、更紗がそうやって文の傍にいる事はリスキーでしかない。

さらに、更紗の友人の女性が、しばらくの間という条件で娘を更紗に預けたまま所在不明となり、その娘を文が可愛がる姿がまたネットで晒され、週刊誌のスキャンダルネタになったり、遂には警察まで介入、文が逮捕される事態にまで発展する。

物語はこうして、更紗と亮、文とあゆみ、それぞれのカップルの関係に修復不可能なヒビが入り、お互い別れる事となる。更紗と文が再会しなければ、みんな幸せなままでいられたかも知れないのに。

それでも最後に、更紗と文はずっと二人で一緒に生きて行く事を選択する。例えどこまでも流浪する事になろうとも。

ズッシリと、重い作品である。李監督の演出はいつもながら骨太で重厚で、人間というものの愚かしさ、不思議さをこれでもかと力強く粘っこく表現する。その演出パワーには圧倒される。
演技陣も監督の意図を理解し、それぞれの最高の演技力を見せている。ガリガリに瘦せ、文を見事に体現した松坂桃李、また新しい一面を見せた広瀬すず、いずれも素晴らしい。

そしてもう一つ、“正義と悪とは何か”という、李監督らしいテーマが背景にある点も見逃せない。

「悪人」では、世の中に満ち溢れるさまざまな“悪意”を痛烈に描き、本当の「悪人」は誰かについて考えさせられる作品だったし、「許されざる者」ではまさに“何が正義で、何が悪なのか”についての鋭い追及がなされていた（詳細は各拙作品評参照）。

本作では、世間から見れば文は可哀想な少女を餌食にした変態の“悪人”である。そんな悪人を糾弾するネット民たちは、まさに“正義”に酔っている。
だが更紗から見れば、文は行き場のなかった自分を救ってくれた“正義の人”である。そんな文を寄ってたかって苛めるネット民、週刊誌は“悪意”の象徴である。両者の間では正義と悪は逆転しているのである。

そう考えれば、「悪人」、「許されざる者」、本作は李監督による、“正義と悪に関する考察・３部作”と言えるかも知れない。

ただ本作は、細部においてやや脚本の練りが足らない所も散見され、傑作とは言い切れないのが残念。
例えばカフェの１階にあるアンティーク・ショップのオーナー、柄本明がいつの間にか消えてしまったり（ショップの入口が落書きされてるのに何故出て来ない）、本人への聞き取りもなく週刊誌が記事にする事は現在ではあり得ないし、捜索願が出されてる訳でもないのに、警察が週刊誌の記事を鵜呑みにして文を逮捕したりするのもあり得ない。

他のレビューでも書かれているが、文の身体的欠陥が更紗に何もしなかった理由のように描かれているのは、入れない方が良かった気がする。
ただこのエピソードは原作にも描かれており、これを外すか残すか、脚本も書いている李監督は悩んだ事だろう。どちらが良かったかは判断が難しい所ではある。

そういう難点を差し引いても、本作が圧倒的な力作であるのは間違いない。何より、先にも書いたが、李監督の剛腕の演出力は現代では抜きん出ている。その演出の前では、細かい粗などは気にならなくなる。

昔の監督で言えば、ねちっこい人間描写が光る今村昌平作品や、どこまでも堕ちて行く男女の道行きを凝視した溝口健二監督「近松物語」や成瀬巳喜男監督「浮雲」などを思い出す。

“水”を効果的に使った描写も秀逸。そして韓国の撮影監督ホン・ギョンピョによるカメラワーク、「キル・ビル」等海外でも高く評価されている種田陽平の美術、いずれも素晴らしい。

これぞ大人が観るべき、本物の映画である。前述の難点さえうまくクリアされていたら満点を差し上げてもいい。観るべし。　
（採点＝★★★★☆）

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